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回顾拍卖十年近现代国画巨匠张大千

时间:2016-06-04 10:28:21 来源:人民艺术网  作者:刘楠杰

摘要:“敦煌壁画所绘之人物,可以考究隋、唐之衣服制度,可以补唐末五代史书之阙文,我认为其历史考证之价值,重过艺术之欣赏!”——张大千

“敦煌壁画所绘之人物,可以考究隋、唐之衣服制度,可以补唐末五代史书之阙文,我认为其历史考证之价值,重过艺术之欣赏!”——张大千


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张大千 凝思图 水墨纸本 立轴 一九六○年作

成交价3,640,000 港币 (2,874,025 人民币)

高岭梅题签

签书:远思图。大千八哥作。岭梅藏。

款识:阴雨连朝,忽尔开霁,命笔遣兴,以此远寄岭梅四弟。视予目力较去年为愈否?

庚子二月。大千居士爰。摩诘山园。

钤印:「大千父」。

藏印:「岭梅珍藏」、「高」(钤于签条)。

注:一九六○年初,日人于摩诘山园放映李香兰之电影〈白蛇传〉,大千先生观之而忆当年成都观川剧名仱小鹤卿主演之〈断桥相会〉,追记旧事,遂写成水墨本〈小鹤卿像〉,赠高岭梅留念。


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一九五五年所作之〈山田小像〉

画中侧首托腮凝思者,姿态又有若画家笔下之〈病齿图〉,盖取杨妃齿患而扶颔,愁眉难舒矣!若在对照画家一九五五年为东瀛侍女山田所写小像,则脸庞眉宇又有几分相似,心中所系红颜故交,不经意流露于笔锋下乎?


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张大千致山田喜美子信札

成交价:RMB 862,500

北京保利2015年拍卖

1961年6月9日法国巴黎至日本东京

1通2页附实寄封

释文:媺君:你六日的信昨天收到了真是快啊,我可怜,你也可怜,(可怜是不是)。你要我但是现在有什么法子呢,人单独旅行吃药吃饭洗澡一个人如何办。只有求神保佑我的一切事业顺利完成,我来到日本或是你来到巴西永久住在一起,寄来的写真漂亮得很,太小了我看不清快快展大寄来风吕敷谢谢。不知郎桑那一天才到巴里,黄鹤堂表成的是什么画?料金多少?你问。明日给我来信好汇钱给他,让他将其余的快些表。爱的喜媺,我心乱急了恨不得即时飞到你的身边来,快快来信盼望至切。爰六月九日。之前我让你取一卷黄山谷送与市长谷程桑家里,你送去了没有?若是没有送快向便利堂取一卷送去。


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张大千致山田喜美子信札

成交价:RMB 851,000

北京保利2015年拍卖

1958年4月9日巴西至日本博德

1通4页附实寄封

释文:第三号,喜媺子不得汝信又一月矣,至深念切,汝竟忘一周一信之约言耶?今月三日晨五时梦与汝接历历如在东急公寓,醒后至痛。昨夜又梦得汝信而署名又改为喜美子。今晨六时再睡又梦与汝同行,仿佛汝已来伯国积想盼结,因以成痴,不知汝亦有所感否。昨日小妹妹生病高热,心一来接雯波夫人同入市内就诊,我心绪极乱日夜不安,望汝来信慰此愁怀也。樱花开否?恨不得飞至汝前一同游眺,然秋间必来同看红叶也。我老矣,他无所念,惟日日念念于汝耳,千万不可忘了一周一信之约言,至嘱至嘱。四月九日喜媺子爰。


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张大千 杨妃病齿图

成交价RMB2,744,000

中国嘉德2008年拍卖

尺寸:41.5×35.5cm

年代:癸巳(1953年)作

材质:日本咭纸

装裱:镜心

钤印:张爰私印

题识:癸巳十月写似蓓芬夫人清正。大千张爰。本幅题:谪仙馆藏杨妃病齿图。

鉴藏印:谪仙、凡

杜牧《过华清宫绝句》诗云:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开;一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。”写贵妃杨玉环嗜食荔枝,特快传递新鲜荔枝入长安景而致牙 疾。李时珍在《本草纲目》中说:“鲜者食多,即龈肿口痛,或衄血。病齿及火病人尤忌之。”宋代诗人黄庭坚有着《题杨贵妃病齿》的诗,其中有“多食侧生,损其左车”之句。元代杨维祯在诗中说:“熏风殿角日初长,南贡新来荔子香;西邸阿环方病齿,金笼分赐雪衣娘。”就是对杨贵妃贪食荔枝造成齿疾的绝妙写照。此画是绘于日本鸟之纸的咭纸上,这种大型咭纸一来容易携带,二来方便馈赠,三来竖立台面有一种立体厚度感觉,因此大千在绘此图时即不打粉稿,随心而下笔,而下笔又不错不乱。


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张大千 桃源图

泼墨泼彩纸本 立轴 一九八二年作

成交价270,680,000 港币 (225,811,848 人民币)

香港苏富比2016年拍卖

款识:

种梅结实双溪上,总为年衰畏市喧;

谁信阿超才到处,错传人境有桃源。

摩耶精舍梅甚盛,二三朋旧见过吟赏,欢喜赞叹,引为世外之欢,且谓予曰:自君定居溪上,卜邻买宅种花,鸡犬相闻,灯相照,君欲避喧,其可得乎?相与大笑!予时方作此图,口占小诗记一时笑乐,遂书其上。时七十一年嘉平月之初七日。八十四叟爰。

钤印:「摩耶精舍」、「张爰」、「大千父」、「壬戌」。

藏印:「谪仙馆」。

来源「谪仙馆」旧藏

安思远旧藏

一九七六年张大千台湾定居,觅得台北城郊外双溪。

筹建摩耶精舍期间,同时绘制此图,直至1982年末才完成。

大千本寄望归园田居,不料此地后被财团开发,只得与友人哑然失笑。

题词可见其终其一生寻觅世外桃源,屡战屡败,屡败屡战。


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张大千 爱痕湖

尺寸:76.2×264.2cm

成交价RMB100,800,000

中国嘉德2010年拍卖

年代:戊申(1968年)作

钤印:大千唯印大年、直造古人不到处、大风堂

题识:戊申夏日写爱痕湖一曲,爰翁。

描述:1965年秋,张大千与友人张目寒等游瑞士、奥地利诸国,在奥地利亚琛湖畔(Aachensee),有数日之勾留。关于此行,张大千在翌年创作另一本《爱痕湖》曾题:“年前与艺奴漫游欧洲,从瑞士入奥国,宿爱痕湖二日,曾做此诗以戏之。”艺奴似一女子。跋中诗亦见题款:“湖水悠悠漾爱痕,岸花摇影狎波翻。只容天女来修供,不遣阿难着体温。” 诗旖旎而侧艳,似不只美景,也有情事。张大千将“亚琛湖”译为“爱痕湖”,或取“留情之地”的意思。

此本《爱痕湖》,或名《爱痕湖一曲》,为巨幅绢本泼彩。1968年巡展后,张大千加钤“大风堂”印,赠予方闻先生。



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张大千嘉耦图 立轴 水墨纸本

尺寸184.5×95cm

成交价RMB 159,917,220

梅云堂藏

香港苏富比2011年拍卖


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张大千1947年作 荷堵野趣 四屏通景 设色纸本

尺寸154×78cm×4

成交价RMB 63,763,920

佳士得2013拍卖

1.题识:人品谁如花澹荡,文心可比藕玲珑。露筋祠外好风景,只有渔人诗最工。大风堂题。

钤印:张爰之印、大千、三十六陂秋色

2.题识:朱阑过雨黄月生,绡衣初试五铢轻。稍怜翠佩红妆句,不称江妃出浴情。弘丘子爰。

钤印:张爰私印,大千居士

3.题识:明月曾呼白玉盘,多情更照玉阑干。香吹一夜西风过,殿罗衣作许寒。爰。

钤印:张爰、三千大千

4.题识:田田翠盖净无尘,渌水玻蟓一桨新。欲唱采莲迷远近,不知何处是花身。

丁亥(1947年)之春漫写荷塘野趣,狂涂乱抹,古无此法也。观者得无愕然而惊,莞尔而笑耶?大千居士爰。国钧仁兄法家正之。萄郡张爰。

钤印:张爰之印信、大千、张爰私印

张大千自题签条。

保留石涛画荷特点:也淡墨作花瓣,继而重墨勾染瓣尖,令荷花极生动醒神。


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张大千 石榴树下童子图

尺寸137×66cm

成交价RMB 62,423,460

梅云堂藏

香港苏富比2011年拍卖


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张大千 凤箫图 设色纸本 立轴 一九五五年作

成交价74,040,000 港币 (58,459,559 人民币)

苏富比香港2013年拍卖

高岭梅题签

签书:凤箫图。大千八哥佳作。岭梅宝藏。

款识:跨虎乘鸾去未遥,闲庭寂寂夜迢迢;殷勤凉月西楼下,忆听云林凤唳箫。大千居士张爰大风堂下作,时乙未秋八月也。

钤印:「张爰之印」、「大千居士」、「昵宴楼」。


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一九四五年画家笔下之〈凤箫图〉粉本

画人物要打稿。打稿仍以柳炭朽之,等朽成以后,墨淡钩过,轻轻拂拭即无柳炭痕迹。

脸型五官,先淡墨钩线,钩准后淡朱砂烘托。眼眶鼻梁赭石衬出凹凸,额鼻下颚白粉晕它,古称三白脸。


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张大千临摹敦煌莫高窟 130 窟壁画之伎乐菩萨像

如用薄质纸或绢,可于背后托粉更显厚润。最后用深赭重钩,点唇用朱砂,再用西洋红分开。至于衣着,可考周昉〈簪花仕女〉,张萱〈明皇纳凉图〉,徽宗摹张萱〈捣练图〉,或敦煌壁画。


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画家临摹敦煌壁画之飞天像

考〈太平广记〉及〈列仙传〉所载,毋乃萧史、弄玉之故事矣!

萧史乃秦穆公时人,善吹箫,穆公以女弄玉许之,遂教弄玉作鸾凤之响,其箫声似凤声。穆公作凤台,夫妻止其上。一旦,两人皆随凤凰飞去。秦人留〈凤女祠〉于陕西雍地祀之。故画中人应为跨凤吹箫之弄玉。


7. 张大千 天女散花.jpg

张大千1935年作 天女散花 立轴 设色纸本

尺寸:167×72cm

成交价:RMB 74,480,000

北京保利2010年拍卖

题识:1.偶听流莺偶结邻,偶从禅榻许相亲。偶然一忘维摩疾,散尽天花不着身。此去年六月避暑昆明湖上戏效定庵体绝句也,漫书画上。大千居士。

2.乙亥二月拟唐人壁画笔法作于大风堂下。蜀人张爰。

钤印:大风堂、张爰私印、蜀客、蜀中张爰、大千豪发、摩登戒体

钤印:张大千、蜀客

此画以恋人朝鲜少女池春红为蓝本所绘制。

此段凄凉事,张大千抱憾终身。

1927年,29岁的张大千,由日籍老友江藤涛雄引导,赴日据下朝鲜,江藤雇来原为「伎生」(艺妓) 的朝鲜少女伺候笔砚,张大千为她取名春红。曾多次为其赠诗。分别之时意欲纳妾,此时,已有两位夫人,曾庆蓉,黄凝素。并将二人合照与<陈情诗>寄予黄凝素,试探其意见。

不料碰壁,回信书曾太夫人命速回。

春红用大千留下的钱,改行开了药材店,一年后等至张大千去东京,寄之长信,大千病榻上阅后,百感交集,翻译为“春娘曲”聊以感怀。

病愈后多次看望,1934年北平昆明湖避暑,思念之际来年绘制本幅。1937年,中日战争爆发,断了音讯,后得知因故过世。1978年,张大千赴汉城画展,去春红坟前上香致祭,了却多年心愿。



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张大千(1899-1983) 红拂女

成交价RMB71,300,000

中国嘉德2013年拍卖

尺寸:125×75 cm. 约8.6平尺

年代:甲申(1944年)作

材质:设色洒金笺

钤印:张大千、蜀客、迟秋簃、却吹长笛过青城

题识:甲申秋,张爰。

本幅:心德、心智仿漠高窟唐人花边。 钤印:大风堂

《虬髯客传》讲红拂女“有殊色”、“乃十八九佳丽人”,又借李靖赞她“真天人也”;“发长委地”。

《红拂女》双手撑开斗篷,上身微微倾斜,膝盖稍稍提起,长裙曳地,翩然而来。正面出场,攫获视线。高高束起红色腰带,蓝、绿、白色相迭系带,一再凸显曼妙俊健身材。凤眼圆睁,坚定目光迎向观众,神色从容自若,含蓄又不退缩,如迎李靖虬髯。

张大千刻意为此设计身段。正面出场左右对称,暗示爽朗、大器、果断性格;倾斜上身弯曲长裙连成修长弧线,冲破对称构图呆板,烘托女性优美姿态。京剧戏迷大千受京剧花旦亮相身段启发,取法唐代敦煌风格菩萨像,契合隋末唐初小说故事。

运用唐代圆润劲健铁线描,轮廓线至少二次勾勒,如人物肌肤先勾墨线再迭红线,衣带、斗篷花纹先勾墨线再勾泥金。

他说:“近代因为中国国势较弱,……尤其是美人,……多半是病态林黛玉型的美人。到了敦煌壁画面世,现在写美人的,也都注意到健美这一点了。”他自题1949年《仿唐人仕女》轴说:“敦煌归后,其运笔及衣饰并效唐人,非时贤所能梦见也。”

斗篷中凤鸟纹,临摹敦煌壁画。 装潢花边两位儿子描绘,花朵造型配色临摹敦煌。

华美凤纹缠枝牡丹象征尊贵,红、绿两色暗示热情理智。

花样上色分别用堆栈、罩染、撞染。斗篷内外橘红、珠红,先以墨色作底映发红色,才能沉着艳丽。

百余颗珠珞一一勾勒,多层色彩堆栈、点染光泽立体。

粉绿长裙纹样以银白线勾出大片六边形格子纹,然后以堆金沥粉技巧,逐格用红、白、蓝、绿勾点花蕊。所以,每条银白线、每个花蕊好似在粉绿中闪烁。

缠枝花、团花花瓣叶片层次分明,凤鸟羽毛相临色对比色勾画立体。凤头采用撞染法,让绿、红两色的渐层转换。翅膀黄、绿、红、蓝色,出以明快区隔对比。衣衽系带内面,微妙变化蓝色描绘暗花;接近肤色衣袖,云白、粉橘勾出精致花纹。

大片泥金色背景统整一起。强烈色彩使红拂素净面庞格外清丽。花边墨色为底,衬托画心辉煌。花边牡丹呼应画中色彩鲜艳不俗。

他说敦煌的匠师“对于设色绝不草率。而且上色不只一次,必定二三次以上,这才使画的颜色,厚上加厚,美上加美。”大千又说:“他们钩勒的方法,是先在壁上起稿时描一道,到全部画好了,这初时所描线条,已被颜色所掩盖看不见,必须再在颜色上描一道,也就是完成工作最后一道描。唐画起首一道描,往往有草率的,第二道描将一切部位改正,但是最后一道描,却都很精妙的将全神点出。且在部位等方面,与第二道描,有时不免有出入。壁画是集体的制作,在这里看出,高手的作家,经常作决定性最后一描,有了这种钩染方法,所以才会发生这敦煌崇高的艺术。”

此幅亦是,右侧斗篷内面凤鸟纹,上色后,朱色线勾出脚爪轮廓。利用干枯、浓淡红线调整、提点最后造型。

极为耗力,如每幅如此,实难以应付,择要为之,更显此幅珍贵,即只言装潢,也唯此衬精描花边。


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张大千 (1899-1983) 拟唐人秋郊揽辔图

设色纸本 镜框 一九五○年作

成交价51,160,000 港币 (40,898,827 人民币)

款识:秋郊揽辔图。拟唐人笔。

人马当以曹、韩为师,下及东丹王李赞华、赵王孙沤波。宋人无以善马名者,明、清毋论焉。庚寅四月客大吉岭。蜀人张大千爰。

根泉仁兄方家正之。大千张爰。

钤印:「张爰之印」、「大千」、「张爰长寿」、「张大千长年大吉又日利」。

大千先生画人马图,常谓拟唐人笔,盖以此题材出自曹霸、韩干最胜。他有谓「画马当以唐人为最,盖于物情、物理、物态三者有得,是以为妙,宋人惟李伯时一人而已,元明以来,殆无作者,无论有清……」


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张大千粉本〈唐人春郊试马图〉

大千虽谓赵孟俯画马「名盛一时,观其题语,往往自负,以予鄙见,尚是纸上讨生活耳。」语中略嫌子昂对马实际体会理解未深,惟赵吴兴笔下画马却是他取径追效唐贤的媒介。本幅即属显例。

于坡地上缀以染朱矮树,植物颜色自绿转红,即显画题已改作〈秋郊揽辔〉了!

本幅写于大千客居印度大吉岭时期。无论画家夫子自道或外界评论,皆以「大吉岭时期」为其传统工笔画风发挥淋漓极致的高峰期。


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一九四五年《仿唐人控马图》


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一九四五年《仿宋人刘永年鸟骝图》


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张大千 春郊试马图 镜心 设色纸本

尺寸106×46cm

成交价RMB 8,064,000

北京荣宝2010拍卖

钤印:张爰长寿、张大千长年大吉又日利、昵燕楼

款识:唐人春郊试马图,松雪翁临本。此又临松雪者。蜀郡张爰大千父。

此幅《春郊试马图》为张大千临赵孟俯(松雪)本而成,而赵孟俯此本又临自于唐人《春郊试马图》本。 静静河水,留白法画之;白骠马头小清秀,颈长弯曲,躯干粗实,四肢细长,举步轻快,姿态优美。



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张大千1944年作 番女掣厖图 立轴 设色纸本

尺寸108.6×73cm

成交价RMB 38,929,800

保利香港2012拍卖

题识:番女掣厖图,甲申嘉平,大千张爰。

钤印:张爰之印、大千

题签:大千居士作番女掣厖图,目寒署签。

大千好友于非闇评曰:“大千人物,尤以仕女最为画道人赞赏,谓能大胆别创新意……他画的美人儿,少女是少女,少妇是少妇,而且少女美与少妇美,都有显然的区别。”因而大千更有“张美人”的称号。

另一幅1945年《番女黑厖图》,题款中交待了此一系列创作的缘由始末:“往于青海三角城,见此西番二姝当欲写之未果,顷始追忆为此。”

大千十分考究描绘两名女子袖长过膝、袍长过脚的藏袍,穿时系腰袒右臂。衣领边、袖口和衣襟外则用细皮毛镶边。头戴藏族「金丝帽」,足踏半尖藏靴,腰系色彩斑斓围带。


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张大千1949年作 春困图 镜心 设色纸本

尺寸:79×33cm

成交价:RMB 8,970,000

北京保利2011年拍卖

题识:1.罗衣初试尚惺忪,红豆江南酒面浓。别有深情怨周肪,不将春色秘屏风。己丑十一月朔写于镜海戏题。大千居士爰。

2.此唐周长史仲朗画法,其衣饰为日人所宗,我国自元明以来俱尚纤弱,遂无有继其法者。予此幅参以敦煌六朝初唐装至法,不为拈出,令观者疑为日本画,为可叹也!爰再识。

钤印:张大千长寿大吉又日利、张爰长寿、大千居士

张大千一生喜看川剧京戏,爱戏中女子脸部化妆,承袭唐宋以来三白法,额头、鼻子、下巴妆粉擦白,红润脸颊陪衬,使脸孔线条分明。

他说,“敦煌壁画所绘之人物,可以考究隋、唐之衣服制度,可以补唐末五代史书之阙文,我认为其历史考证之价值,重过艺术之欣赏!”

以石青、石绿、朱砂矿物颜料赋色,色调明丽,艳而不俗。在侍女的面部处理上,张大千承袭唐代的三白画法。

帘布走向引导视觉至下侧仕女,右侧空白赋予想象。仕女帘后梳妆,花团锦簇帘布对比素衣淡妆仕女,烘托仕女宛若天成清丽。帘布图案及仕女造型似带日本版画之风,实则是大千参以敦煌壁画所为。


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张大千 荷屏仕女 镜心 纸本

尺寸27×24cm

成交价RMB 4,370,000

北京匡时2014年拍卖

款识:蜀人张大千爰。

钤印:张爰私印

 

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