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陈半丁|嗜书画入骨,饥饿尤不顾也

时间:2016-12-03 15:18:12

摘要:看到他那一双几乎能看透每个人心的大眼睛,极饶风趣的谈吐,对任何年龄的人好像都无差别感的态度,使我这个后学不觉要“五体投地”了。

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陈半丁(1876-1970年),原名陈年,浙江山阴(今绍兴)人。字半丁,一字半痴,别署辟痴,又字静山。



在我国现代画坛,一直有三大画派,其中包括南方的海派和岭南派,北方的就属京津画派了,而陈半丁先生是京津画派的典型代表人物。陈半丁成名较早,上个世纪初就驰名北方画坛。他擅长山水、花卉,尤以花鸟画造诣最高。他早年结识任伯年、吴昌硕,后来向吴昌硕学习书画篆刻,并得到了吴昌硕的亲传。到他四十岁时,作品已经颇得自己的特色。他的作品融明、清各家花卉技法之长,以洗练、概括的笔墨和古朴沉着的色彩来表现花卉鸟兽。他用笔苍劲,力量感强烈,构图稳中出险,善于将诗书画印有机地统一在画幅之中。他偶尔也创作山水人物,人物线条简练,多以情趣成画。


 陈半丁6岁丧母,9岁丧父,幼年失学,生活凄苦。他在《自传》中说自己15岁时就迷上了绘画“嗜书画入骨,饥饿尤不顾也”。1894年其表叔吴隐自上海回绍兴,因严信厚家拓《七家印谱》缺少人手,遂将陈半丁带至上海严家做伙计,这可以说是陈半丁人生的转折点。当时严家聘请了吴昌硕等上海名家,使得陈半丁有机会接受吴昌硕的指导。陈半丁在上海的十余年间,还先后得到了任伯年、蒲华等名家的教诲,为其日后在京城的发展打下了坚实的艺术基础。1906年(光绪三十二年),严信厚之子严子均邀请陈半丁到他家作画。当时严子均任宁波会馆董事,会馆中很多任伯年的画需要复制,于是陈半丁便在严家临摹任伯年的画作。一日他正在作画时被金城所见,金城很是欣赏,打算邀请陈半丁同来北京。


陈半丁 苦瓜上人 89×49cm 纸本墨笔 1914年.jpg

陈半丁  苦瓜上人  89×49cm    1914年


 陈半丁到北京后,最初是住在金城家中,后因肃亲王善耆要为吴柳堂侍御画像,金城将陈半丁推荐到肃亲王府。善耆号善艾堂主人,有雅好,见陈半丁的画后大为赞赏,也非常赏识陈半丁的人品,遂引以为知己,待为座上宾,并有意引荐陈半丁入部为官,陈半丁婉言谢绝,但是从此两人建立了密切的诗文交游关系。1909年善耆在清西陵值守,陈半丁造访,善耆书赠陈半丁一联: 帖里有余闲登山临水觞咏, 身外无长物布衣蔬食琴书。


其后,陈半丁在京华画坛逐渐产生影响,1922年善耆患病,陈半丁得知后感念善耆的旧日知遇之恩,亲往探望。1922年肃亲王在旅顺故去,善耆病死前家产散尽,后人无力治丧。陈半丁为报昔日的知遇之恩,在大连两次举办个人画展,卖画款数十万(旧币),全部用作肃亲王灵柩返京的费用。“国人举办画展,陈半丁盖为开创的第一人”。


陈半丁从肃亲王府出来后,开始时卖画生意颇不如意,这种情况持续到1910年。这年他邀请吴昌硕来到了北京。吴昌硕来京后,盘桓数月,将陈半丁推介于当时的北平艺术圈,并亲自为陈半丁订立画润:整张:四尺四两,五尺六两,六尺八两,八尺拾贰两。条幅:视整张减半。册页、纨折扇:每件一两。半丁旧友,性嗜古,能刻画,写花卉、人物直追宋远,近写罗汉变幻百出,在佛法中可称无上妙谛,求者履盈户外,为定润目如右。庚戌长夏,吴俊卿。刻印:每字壹两。砚铭:另议。吴昌硕的大力推介使陈半丁声名鹊起。 


陈半丁 临石涛山水册页之六 47.5×32cm 纸本设色 1910年.jpg

陈半丁  临石涛山水册页之六  47.5×32cm   1910年


齐白石与陈半丁同在北京,二人对于彼此的艺术也是惺惺相惜。齐白石在《壬戌杂记》中写道:陈半丁,山阴人,前四五年相识人也。余为题手卷云:半丁居燕京八年,缶老、师曾外,知者无多人,盖画极高耳。余知其名,闻于师曾。一日于书画助赈会得观其画,喜之。少顷,见其人,则如旧识。是夜余往谈,甚洽。出康对山山水与观。且自言阅前朝诸巨家之山水,以恒河沙数之笔墨,仅得匠家板刻而已。后之好事者,论王石谷笔下有金刚杵,殊可笑倒吾侪。此卷不同若辈,故购藏之,老萍可为题记否?余以为半丁知言,遂书于卷末。


齐白石还将自己的三子齐子如送到半丁门下,成为陈半丁的得意门生。



陈半丁辑评



现在除了白石老人之外,北平的艺苑大师,大概属他最老。他的篆刻绘画成名很早,在光绪二十年,半老便在沪上同吴缶庐先生过从甚密。半老篆刻的高古,绘画的苍劲,完全得力于吴缶翁的,但他并不为缶翁的范围所囿,自有他个人的艺术生命,这是很可贵的一点。 


——双槿:《陈半丁的“半丁”的由来》,载《生生画刊》,1947年8月17日      


名画家陈半丁先生,少爱绘事,初得任伯年、吴昌硕两家之传,后又博涉诸家,进而益上继承创作,自成风格,又善于体物取材,于写实之中含变化,平易中见技巧。居常擅作花卉、山水,然于人物、虫鱼、鸟兽以至书法、金石之属,靡不各臻精妙。老年作品益诣深厚纯熟之境,终日写作无倦容,真有神颜苍古、逸趣横生之妙,洵属片楮足珍也。 


    ——李济深:《陈半丁画册序》 


陈半丁 蔬菜 69.5×40cm 纸本墨笔 1961年.jpg

陈半丁  蔬菜  69.5×40cm  1961年



到了抗战后,解放前,我已近四十岁了,渐渐露些头角,有时得与诸老辈共同参加一些笔墨聚会和宴会,才得以和这位老前辈谋面。首先给我的印象是丝毫不像少年时想像中的形象。我从前从他的画上见到的笔势气派,感觉到他一定是一位威严凌人不可犯的老人。及到见面,首先看到他那一双几乎能看透每个人心的大眼睛,极饶风趣的谈吐,对任何年龄的人好像都无差别感的态度,使我这个后学不觉要“五体投地”了。 


这时我已经约略懂得一些流派、笔法及各家的性格,又亲自见到老先生当场挥毫。从前思想的大写意,必然是信手涂抹、怎样都行的谬解,这时完全不同了。以花卉为例,菊花花叶是怎长的,梅花枝干是怎么生的,都合乎它们的生长规律。凡那些“笔不到处”往往已经“意到”。在聚会的场合中,仓促之际是无法画山水的。但常见老先生画花卉补景的石头。一笔皴法一笔渲染,为什么要加在那里,往往见他先左右端详,及至笔一着纸,便一往直前。 


 这时我回忆看《钟馗》"快"的直觉和吴先生(镜汀)告诉我谨慎的道理,才得到统一。  

 

 ——启功:《回忆陈半丁先生》  


老先生平生最钦佩吴昌硕先生,平常谈艺,没有不提到“缶老”的……真如古人所谓“寤寐受业”了。陈先生对吴昌硕先生既然如此敬佩,而我看陈老先生的画,却不像赵云壑诸先生那么亦步亦趋。这可以见到陈老先生的创作态度,吃进口里,消化在胃里,营养在身上。这是科学的方法,也是艺术修养的原则吧!     


——启功:《回忆陈半丁先生》  


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秋逸  立轴  1949年作


半丁先生的画,功力很深,山水似清湘老人,后参用缶翁笔意,花卉则多从陈白阳处得来。 


——尤无曲:《画语录》,载《南通书法国画研究院画家丛书》  


陈半丁先生继承了文人画的笔墨表现技巧,产生苍润朴拙、刚劲含蓄的画风。他重视诗、书、画、印的统一,画面力求完整严谨,浑然一体,尤其在写意花卉方面成就最为突出。他常以上下分段的手法结构,给人均衡端庄的感觉,而注意中锋的用笔,更可见出深沉的书法功力。


    ——黄启龙:《陈半丁写意花卉解析》    


陈半丁画山水学石涛,于蕴藉中见高雅苍古之致。人物画简练古雅,多表现文人的生活情趣。但相比之下,他的花卉画成就最高。他初得任伯年、吴昌硕的亲传,又师法赵之谦、徐渭诸家,到四十岁以后,作品逐渐成熟。他善画牡丹、菊花、紫藤、荷花,终于形成了独具特色的个人画风。他常以洗练、概括的笔墨和鲜丽沉着的色彩,表现不同环境气候下花卉鸟兽的不同容貌和姿态。其笔墨苍润朴拙,含蓄有力,构图上讲究诗书画印的相互作用,统一中有变化。 


陈半丁在和齐白石相识后,二人结为至交,互相切磋画艺。他们俩都是诗、书、画、印融为一体的画家,但在风格上各有自己的特点。 

  

——白巍:《齐白石》    


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独树老夫家  立轴 乙巳(1965年)作


陈氏书工四体,行书尤富米南宫风韵。其于篆刻艺术善用吴昌硕钝刀法,但结篆、章法别具机杼,印风浑厚高古,一洗时人浮媚险怪习气。亦不肯刻板、呆滞,常在工笔中写意,于写意中不乏工笔。     


 ——孙洵:《民国篆刻艺术》     

敬涤堂(半丁)中六博新,借山馆(白石)外绝嚣尘。钝刀利器余清事,扁虬圆齐与陈。 


——寿石工《杂忆当代印人》诗  

陈半丁能刻印,其自用印甚佳,甚至有超过其师吴昌硕者。 


——郑逸梅:《艺林散叶》  


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⑪ 

 牡丹斗大叶稀稀,雨水多时栀子肥。不是记庵非大涤,笔酣墨饱自成挥。 


——陈声聪《论画绝句》 


1927年北伐完成后,北京艺专改为“国立北平美术学院”,成为北平国立八校之一。艺院设有国画系、西画系、图案系、雕塑系、戏剧系,教授有郑锦、李毅士、齐白石、陈半丁、王梦白、汤定之、周肇祥、萧谦中……回忆授课形式,有点像英国大学中的沙龙方式,教授讲课,和学生坐在一起,随便座谈。像齐白石、陈半丁上课时,略事座谈,铺开宣纸,即席作画,大笔挥写,墨彩淋漓,是纯中国式的教学方法。学生们围拢案前,一面看作画,一面听老师谈技法,有时提问老师解答,师生感情十分融洽。 


——刘凌沧:《五十年北京画坛回忆录》,载《中国画》,1983年第2期  


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梅菊同春  镜心 1933年作


中年以后,被聘为北京美术专科学校、京华美术专门学校讲师、教授,殷殷以美术教育为事。其画以花卉及山水著名,亦偶写人物、翎毛、走兽,所作上取青藤、白阳之淋漓痛快,下得缶翁之磅礴深厚,故能于写实中含变化,平易中见技巧。山水体近石涛,风致浑古。半丁书工四体。行书深得米元章韵趣,颇负时誉。治印遵缶翁钝刀之法,然篆法、章法略异,浑厚豪迈,一洗时人浮媚险怪之习。 


——马国权:《近代印人传》。


 

推荐关键字: 陈半丁,齐白石,启功
 
 
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