当代水墨之于山水，面目众多，各得其宜。何玮明的山林则出乎寻常，颇有异趣。
在这些作品里，何玮明用精妙的笔墨向我们描述了独特的山水之境。密麻的皴点敷染及细腻的线条勾勒，铺衍出一座座深山茂林。幽静、诗意、平和、简朴，这些形容献给他的作品，恰到好处。
繁密茂林无疑是一个有意思的表达出口。何玮明用极繁复的方式传达着不一样的极简。这样独特的审美趣味源自他对传统山水的眷爱，对当代艺术的襟抱与探索。何玮明的传统国画功底足以济其笔力。他又挟书法的用笔入画，更见其气力与格韵。可以说，何玮明的作品贯穿着一种特有的感觉，而这正是他于创作的敏感所在。
在幽静的画面下，是何玮明思想的通脱，艺术的谋求。何玮明秉性温和，不见圭角，在艺术上彰显了坚韧的脾性，所谓“不为无用之事，何以遣有涯之生”。他不惧与艺术形影相吊，怀着戒律般的心绪辛勤劳作，以修行的方式做艺术。可贵的是，对艺术的热望之余，何玮明常常使自己葆有困境意识。无论是他擅长的人物画，还是风格鲜明的山水，其图式与内容时时跃动着变化。
由此，“空山”走进了我们的视野。此前的《山林》、《深山之间》、《自然的赞歌》等系列作品对山的阐释各臻其妙。而这“空山”，是空无一人之山？是空灵之山？亦或是虚幻之山？从小生活在闽南，何玮明对山的原初感受是“南方的山峦尽被树林覆盖，很少有岩石裸露，所以我看到的山，其实只有树。” 原初经验作为一种启蒙化入作品，是归依，也是回望。正如何玮明自状：“白天我顺小土路上山，天将暗我原路下山返回，多少年过去，许多经历也不知道是不是在梦里，或者亲身走过？我其实只是想把山画成让我能梦游的地方。“
在“空山”之中，何玮明将我们带入了一片太古之境。传统的立意，现代的笔触，立体空间的营造，构成了“空山”之山。在山间，瑟瑟风声、啾啾鸟语、唧唧虫鸣，皆遁于无形，只一小径蜿蜒延伸，间或有亭台楼宇露出。作品画面呈现的感觉没有被多余的信息阻隔，幽静的底色上浮动着安恬的气息。
何玮明的作品有一股宁静的力量。它连接着现实与梦境，沟通着作者与观者。仔细追究下去，“空山”的呈现并不仅仅是寄兴高怀、礼赞自然，还透露出何玮明走一条山水新样式之路的宏愿。它扎根于传统，出乎时代，凸显文化精神，甚至兼有宗教支撑。
绘画之事，本心而发。静者心多妙。何玮明的异质之路当行且益坚。
