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诗坛历落生珠玉 张大千的题画诗

时间:2018-11-09 15:39:10

摘要:张大千的诗天分极高,七绝颇多佳作,时有神品,绝尘轶伦,不可多得。
 

 

张大千幼时从其兄张善孖学诗,后识常州谢玉岑,与谢交好,“乃过骨肉生死之间”(《谢玉岑遗稿序》),得谢熏染,诗乃大进。当时风会,画家无不能为韵语,大千天资颖异,襟抱超群,放笔为诗,自是第一流吐属,在题《得句图》中他写道:“穷年兀兀有霜髭,癖画淫书老更痴。一事自嗤还自笑,断炊未废苦吟诗。”“苦吟”二字,足见其于诗爱好之深。他晚年还曾书一联“百年诗酒风流客,一个乾坤浪荡人”。诗自是他风流倜傥人生的一个重要方面。

 

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张大千在旅途中

 

 

吟咏性情 更增画意

 

传统中国艺术的一个显著特点就是它的抒情性。诗在西方先是史诗成熟,而中国则是抒情诗的成熟。中国画和西画相比,更注重表现画家的情感、情趣、理想,美术史上虽然在观念技法风格上有过种种变迁,但这一特征从没有过根本的改变,宋代画家李公麟曾说过“吾为画如骚人赋诗,吟咏性情而已”,张大千在《画论》一文中也谈道,“古人画人物多数以渔樵耕读为对象,这是象征士大夫归隐后的清高生活,不是以这四种为谋生道路,后人不知此意,画得愁眉苦脸,大有靠此为生,孜孜为利的样子,全无精神寄托之意,岂不可笑。梅兰菊竹,各有身份,代表与者受者的风骨性格。”他强调作画要讲究“立意”,“人物、故实、山水、花卉,虽小景要有大寄托”。张大千在画中为了更充分地表现自己的寄托,往往借助于题咏(当然也有题跋)。在近现代画家作品中,张大千的题咏量几乎是最多的,在曹大铁、包立民所编的《张大千诗文集编年》中收诗700多首,70%都是上过画的,或山水,或花卉,或人物,从题画诗的数量上,大概可说是前无古人了。

 

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张大千与弟子

 

这些题画诗寄托了张大千丰富的情感。张大千出生于四川,平生到过日本、印度、新加坡等许多国家,先后定居印度、中国香港、阿根廷、巴西、美国等地,晚年移居台北,思乡之情,老而弥笃。“已过中秋近重九,山川信美客思家。寂寥秋色无人赏,今岁芙蓉定不花。”(《佚题》)每逢佳节倍思亲,自古已然。故山风物因无我之欣赏,芙蓉花想来也就索性不开,末二句是痴语,也是极致语,最见作者对故乡情感之深。“梅花落尽杏成围,二月春风燕子飞。半世江南图画里,而今能画不能归”(《题荷花图》),是张大千的名作。两岸波宽,一身垂老,欲归而不得,徒画故国之风光,以慰相思之心眼,较之古人,“客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水,却望并州是故乡”(刘皂《旅次朔方》),更凄凉沉痛,催人泪下。

 

 

轻裘白马 极尽风流

 

张大千是一位风流名士,“少年张绪风流甚”(《题时装仕女》),情感丰富,交游广泛,作画赠人往往妙见关涉,画梅写莲,时时暗托情思。如人物画《天女散花仕女图》题诗曰“偶听流莺偶结邻,偶从禅榻许相亲。偶然一示维摩疾,散尽天花不着身”,此诗屡书于仕女图中,当为其得意之作,暗写情事,必有所指,熟知大千掌故者当知之。

 

从画的角度看,这些题画诗不仅使画的主题明确、深刻,而且也丰富了画的内涵,给人以更多的联想,是最好的画外音。《长臂猿》图中,壁高千仞,曲木斜横,一长臂猿蹲立横枝之上,既安闲又机敏,题诗曰“瑟瑟烟空暗复明,紫崖东上月痕生。深霄忽听霜林响,知是苍猿拗树声”。“月痕”已是补画之未足,“拗树声”写出声音,尤为画所不到,以动写静,益觉画境空山无人,幽深悄寂。“最喜阴晴不到处,无根树子响空山”(《拟黄大痴山水》)与此同一机杼,都能以诗之长补画之短,见题画诗之妙用。

 

张大千诗大部分是七言绝句,少部分是律诗,古体极少。其艺术成就最高的当然也是七绝。从诗体上讲,七绝是最易表现诗人天分的一种诗体,今人陈永正先生对此论说最精,“七绝易学难精”“非有别才者不能为之”“古诗可以学问阅历养之,律诗可以功力词采足之,而七绝则纯乎天籁,不容假借也。每有民间妇人小子信口而歌,七言四句,自然成韵,而魁士硕儒不能道其片言只字者。噫,七言绝句殆真诗人独擅之体”(《历代七绝精华》序)。

 

张大千资禀卓异,更兼书画等多方面的艺术修养,变化气质,种种优势都在七绝这种诗体里扬长避短地得到了最好的体现。他的诗如武陵年少,轻裘白马,清俊通脱,时用奇纵之笔,必回合圆转,无其书法极意崚嶒而不免生硬之弊。

 

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张大千 天女散花图 纸本设色

 

 

深微隽永 完璧无多

 

张大千极爱画梅与莲花,题画诗也较多,试举一例,以见其风格。

 

十年流荡海西涯,结个茅堂不似家。不是不归归自好,只愁移不得梅花。(《题红梅》)

 

结茅而居,流荡天涯,固应归心似箭,自己也知道确实是归去好,却愁没办法把这异乡可爱的梅花带回去。此诗真所谓“奇艳在骨”,陈兼与评曰“倜傥权奇,风流潇洒”,用笔既跌宕又流转。刘熙载《艺概》云“绝句于六艺多取风兴,故视他体尤以委曲、含蓄、自然为尚”,此首得之,堪称合作。钱仲联先生称其诗“隽永深微如其画”,“隽永深微”四字似未十分准确,然整体风格委曲自然,确“如其画”,尤其是晚年变法以前的画。

 

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张大千 山水楼阁图 纸本设色

 

张大千的诗天分极高,七绝颇多佳作,时有神品,绝尘轶伦,不可多得。但功力方面有所不足,故其律诗稍欠精严,完璧较少,就是绝句也不少草草之笔。毕竟他在诗上分不出更多的时间,而艺事“七分人事三分天”(张大千《画说》),精力有限限制了他在诗上的发展,他自己也慨叹“诗多老未成”。另外,“世间蛮触关何事,一笑黄山顶上行”(《柳亚子赠张大千兄弟诗》),不问政治的生活态度,使他的诗在内容方面较狭窄,分量也就不足,张大千自承“余诗词多为消愁解闷之作,无补国计民生”。以余力为诗词的张大千虽然无意以诗名世,但如果在谈到他的画时不借助其诗来加深理解,想来也必不为其所首肯。

 

 来源: 中国美术报  

作者:郑雪峰

 

 

张大千题画诗选

 

 

欢行流水心,妾守幽闺性;

峨眉颦不展,蕉心比侬命。——1937年《蕉竹仕女图》

 

 

百宝阑干护晓寒,沉香亭畔若为看;

春来谁做韶华主,管领群芳是牡丹。——《牡丹图》

 

 

交头鸳鸯并蒂花,碧江相映锦成霞;

天南水尽云无际,管领秋光一雁斜。

——丁亥三月写于大风堂下 爰吾友于非厂写花卉虫鱼,推当今第一手,尤擅宋人缂丝画法,予偶作此幅,略似沈子蕃、朱克柔,窃因自喜,倘令吾非庵见,又将笑我于无佛处称尊也。大千又记——1947年 《秋芙蓉》

 

 

水墨旋成粉黛,浓抹不如素描;

眼底风流人物,何分北国南朝。——沈尹默题张大千仕女画

 

 

偶逢佳士亦写真,毫端却恐有纤尘;

世间恨少亲男子,腕下翻多美妇人;

着短短装饶别致,作非非想见全神;

画眉莫笑趋时样,此是摩登七戒身。——去年春写此未成,希成,道七拾之,顷始设色,过时梳寰不及摩登矣。辛巳正月 爰——1941年《纨扇仕女》

 

 

绛阙金城未是遥,笙箫鸾鹤彻青霄;

不知中子长多少,五色辉光化作桥。——客有语青城崔生遇仙故实者,因写此并拈小诗 爰——仕女图《又名:青城崔妇》

 

 

磊落为人天下奇,成参佛法始知机;

一言能悟圆通经,却笑刘聪事事非。——钱舜举有此图,所传皆赝本。予参合六朝壁画为此,颇觉去古未远 爰——1946年《石勒问佛》

 

 

绣幕逢迎罩书垂,柳梢楼阁澹春姿;

乍晴燕子故差池,留染旧香尘一卷;

还撑残梦落花迟,燕台好句没人知。浣溪沙——丙戌十月 大千居士 爰 ——1946年《绣幕思春图》

 

 

醉眠妓馆温和尚,水墨葡萄浊世夸;

马乳龙须谁管得,俨然一领破袈裟。——1946年《水墨葡萄》

 

 

人品谁如花淡荡,文心可比藕玲珑;

露筋祠外好风景,只有渔洋诗最工。——1944年《溶荡荷番图》

 

 

朱阑过雨黄月生,绡衣初试五铢轻;

稍嫌翠珮红妆句,不称江妃出浴情。——《荷花图》

 

 

乍暖犹寒风日佳,中庭老树自丫杈;

凭君好作徐熙赏,更遣高枝着玉鸦。——丁亥嘉平月 大千 张爰 1947年《红叶玉鸦》

 

 

疏池种芙蓉,当轩开一萼;

暗香襟里闻,凉月吹灯坐。——《月下荷花》

 

 

雨后郊原分外青,寻春直到党山亭;

石阑干畔斜头坐,饱看杨妃拥宿酲。——故都退谷看牡丹作 丁亥三月 爰——1947年《娇红流翠》

 

 

乌纱红袍底样状,无人不笑此君狂;

他年谢却人间世,合向终南作鬼王;

世上漫言皆傀儡,老夫粉墨也登场;

天中使得菖蒲剑,长为人间拔不详。——1929年《灵馗》

 

 

松云织翠掩山家,浅草抽丝满水涯;

何似人间有闲放,一坐北壑卧烟霞。——北苑夏山隐居图 丙戌秋 爰  

 

 

蓬莱弱水三千里,金母蟠桃一万年;

凤鸣自歌鸾自舞,直教卸到寿尊前。——萧母林太夫人 六十大庆 甲申嘉年 张爰 卞颂——《蟠桃献寿图》

 

 

不施脂粉不浓妆,水殿风微有暗香;

要识江妃真绝色,晚凉新浴出兰汤。——题荷花图

 

 

试粉梅梢有月知。

兰风清露洒幽姿。

江南最好是春时。

珍重清歌珠簇落,定场声里动芳菲。

丹青象笔妙新词。

——三十三年前在上海,与朋辈集湖帆丑簃,弄笔为欢笑。湖帆先撇幽兰一握,畹华为补梅花,乃索余以小令题之,稚柳且为余点易数字,畹华携缀玉轩,顷者其公子葆玖莅香江,云此画已成陈迹,不在人间矣。其尊人与湖帆皆相继去世,倩友人要为补写。葆玖孝思如此,畹华当含笑九泉,而予车过腹疼,老泪纵横矣。八十四叟爰

——浣溪沙 · 题畹华、湖帆合作梅兰双清图

 

 

节物变清商,西风生昼凉,

裹春衫浅淡梳妆。

肯说别离情味苦,任绣被,罢薰香。

愁画两眉长,归飞雁带霜,恨穿帘紫燕成双。

况是新来风雨恶,待莲叶,盖鸳鸯。——唐多令

 

 

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