空山——何玮明艺术作品展

      传统山水画延续至今，一直摆脱不了两个障碍，第一就是程式化，山水画一般构图是由近、中、远景构成，近景为树木，树旁或有房屋，中景山峦，山峦由各种石头画法绘成，并分阴阳向背，而远山常以淡墨寥寥数笔而成，山峦之间，有云雾缭绕，云雾下面有水，水中有舟，或有小桥，而山中有瀑布有水流，这几乎成了山水画的标配，尽管作画者面貌各有不同，但难免陈陈相因，千篇一律。第二就是笔法千年因循传续，树有树法，山有山法，云有云法，用笔粗细疏密变化，用墨浓淡干湿晕染而成。

       山水画成熟于宋，笔法经历代演化，从古自至造就许多大师，所有的大师超迈的人格与心性激活各种法度，成就作品永恒的价值。好的传统永远让人景仰，尽管我敬佩现代依然还在坚守传统的画家们，立足传统而寻求创新，需要足够的智慧与韧性。我尝试对传统进行突破，但我知道，很多所谓的突破是没有意义的，所以我必须寻找一个有意思的突破点，第一，我想让画面简约化，极简主义是当代艺术的主要特征，但简约并不等于简单，我用极繁复的点来体现简约。第二，我一直对繁茂密林感兴趣，但传统山水画并无这类表现手法，我从小生活在闽南，南方的山峦尽被树林覆盖，很少有岩石裸露，所以我看到的山，其实只有树，这就是我对山的原初感受，凭我从小生活的认知，山给我的就是一种很平实的印象，在我的老家看不到壮丽的山景，所以我更想把山画得简朴，白天我顺小土路上山，天将暗我原路下山返回，多少年过去许多经历也不知道是不是在梦里，或者亲身走过？我其实只是想把山画成让我能梦游的地方。